“90后”叶非夜创作的古代言情作品《亿万星斗不及你》和辰东创作的玄幻作品《圣墟》辨别摘得阅文集团“2017原创文学风云榜”女生榜、男生榜桂冠。

天下霸唱的《鬼吹灯》近年备受影视界“溺爱”，但2017年播出的网络季播剧《鬼吹灯之牧野诡事》却遭到很多吐槽。

电影版《三生三世十里桃花》上映后并不被观众和原著粉看好。

本期导读

1998年，各大中文网站上都在转载一篇名为《第一次密切接触》的小说，书中的两位主人公“痞子蔡”和“轻舞飞扬”的故事一时传播甚广。这篇小说被很多人视为网络文学的末尾。

之后的20年间，网络文学出现一种狂飙突进的态势。从安妮宝贝、慕容雪村、今何在，到蔡骏、当年明月、天下霸唱、南派三叔，再到唐家三少、我吃西红柿，每年都有少量作者在网络中成名，动辄每年千万元级的支出，更是让他们备受关注。一些优秀作品不但在国际拥有众多拥趸，还借助翻译等渠道在海内“圈粉”。

与此同时，传统文学界也以积极自动的姿势，和网络文学展开“对话”。2017年，第一家网络文学研讨院、第一个中国网络作家村相继降生，各省市网络作协纷繁呈现……近日，中国作协网络文学中心宣告成立，被以为是网络文学“主流化”的标志性举措，预示着原创网络文学将迎来全新的开展机遇。

《芈月传》作者蒋胜男以为，种种迹象标明，网络文学从原来自然无序生长的“杂牌军”变成了“国度队”。那么真如中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘所言，中国网络文学曾经跃入开展的“黄金期”了么？还存在哪些不容无视的成绩？北方日报记者就此展开了调查。

创作

网文“大神”阵营更年老，多元化格式正构成

日前，国际抢先的网络文学平台阅文集团发布了2017中国原创文学风云榜TOP10作品榜单。由辰东创作的玄幻作品《圣墟》与叶非夜创作的古代言情作品《亿万星斗不及你》辨别摘得男生榜与女生榜的桂冠。从本次入榜的作品类型来看，男生榜中，都市类作品突出重围，独占四席，仙侠、玄幻各占三席和两席。而女生榜单上，言情类作品仍然独领风骚。

依据近两年的榜单，阅文集团原创内容总经理、终点中文网总编辑杨晨留意到一个景象：“总体而言，作品多元化水平较高，内容比早年丰厚很多”。其中理想题材创作的逐渐增多，成为令人可喜的景象。

据相关数据显示，从题材散布数量来看，主流网络文学平台的理想类作品占到总内容的半数以上，而在终点中文网和网易云阅读的占比甚至高达60%。在这一类型的作品中，最受读者欢送的，有都市生活类、古代言情类和悬疑推理类。

一些专家以为，这意味着本来奇幻类作品“一家独大”的景象开端改动，多元化格式正在构成之中。

杨晨预判，2018年，基于读者不同需求的新题材、新类型的增速还会进一步放慢。

另一方面，新一代“大神”的崛起及新人作家的疾速生长，已成为不容无视的景象。杨晨以为，从创作规律和逻辑来看，“重生代”与已是“大神”级的作者并没有太大不同。“‘90后’‘95后’新作家更注重特性化表达， 互联网 文明对他们的影响也更深。他们的生长进程带给本身的体验和感悟，与‘80后’‘70后’是有分明差别的。”杨晨说。

而传统文学作家也在不时调整本人对网络文学的认知和心态。莫言曾屡次提到，网络文学虽然仍有言语粗糙等缺陷，但在情节上所下的功夫构成了它的可读性，“想象力永远是文学的翅膀”。中国作协副主席李敬泽则一定网络文学就是明天的“浅显文学、群众文学”。

“最后‘四大名著’也不是主流文学，而是浅显文学，还被称作‘四大奇书’，之后其位置的构成在于读者的喜欢。”爱奇艺文学事业部总编辑杨勇称，“就像网络文学一样，先是有本人的粉丝，后来逐步生长为一个大IP.”

杨勇还表示，关于中国网络文学来说，2017年是低潮迭起的一年，网络文学不时取得普遍认可，被视为文创行业的一支重生力气。还有评论者以为，网络文学与传统文学交融开展的趋向将越来越分明。

改编

从“自觉跟风”到“精耕细作”

从2015年开端，IP风潮开端席卷影视圈，网络文学毫无疑问成为最重要的资源储藏“仓库”。《2016年中国IP产业报告》发布的超级IP“TOP100影响力榜单”中，网络小说在数量上到达了61部。

网络文学影视改编的网播受权费也水涨船高。例如2012年的《甄嬛传》均匀每集受权费不到300万元，而2017年播出的《择天记》每集高达900万元。阅文集团CEO吴文辉就曾调侃：“IP是中国独一比房价涨得更狠的产品。”

“网络文学是整个泛文娱产业链条中的下游，依据网络文学作品改编的影视作品，观看人次是以亿为单位计算的。”广东网络作家协会主席杨克剖析，这不只给面前的原作者凝聚了更多人气，也有助于完成作品影响力和自我价值的提升。

但在阅历了各方争抢、自觉跟风炒作之后，知名网文IP改编曾经不再是影视票房和口碑的“万灵丹”。以电影为例，《三生三世十里桃花》《致青春：原来你在这里》《鲛珠传》宣传时大张旗鼓，且原著拥有众多读者，上映后却遭到票房得胜。而在影视剧范畴，《择天记》《楚乔传》等剧集开播当前亦表现平平，劣质特效和局部“流量演员”的僵硬演技遭到观众诟病。

据杨勇察看，缘由之一是市场的自觉性驱动，招致一局部拥有极高人气，但从艺术特质来说并不合适影像化的作品被匆匆搬上银幕。例如那些单线条的“闯关”式设定，能够更合适改编成 游戏 而非影视剧。而另一些带有穿越颜色的作品，在改编时则能够存在时空线索混乱等妨碍。“过来，一些制造方在开发网文IP时存在一些误区，过于注重大数据而非故事自身。”杨勇说。

在综合剖析各方反应后，杨晨得出的结论则是：“市场不认可的并非网络文学IP自身，真正令受众不满的是不够用心、精良的改编方式。”杨晨以为这与业界直接售卖改编版权、实行“一锤子买卖”的集约开发形式不有关系。

基于这些缘由，目前，各网络文学平台逐步由单纯参与影视版权采买，转为深度介入全产业链。如阅文集团推出“IP共营合伙人制度”，以IP为中心，将作家、受众、影视游戏动漫开发方、资本方等串联起来；阿里文学也力图完成优质IP的全链条打造，图文、影视、游戏等之间的联动会更为严密。爱奇艺文学则推出了“云腾方案”，收费开放网络文学作品改编版权，采取前期支出分红的盈利形式，“与协作方共摊风险，有助于构成良性开展”。

同时，随着观众的分众化，网文IP开发产品在题材和类型上也出现出多元化开展态势。以阅文集团和腾讯影业2017年9月结合发布的13个网络文学IP影视化改编项目为例，其中除了仙侠、玄幻等抢手题材，还有体育、美食、鉴宝、军事等愈加专业和小众化的类型。

“假如说此前业内内在集中‘收割’网络文学多年开展效果的话，那么接上去将进入到了一个‘精耕细作’的阶段。”杨勇说。

传达

中国网文海内频“圈粉”，优质内容才是支撑要素

近年来，网上开端传播一个段子——中国网络文学与好莱坞大片、日本动漫、韩国偶像剧并称作“世界四大文明新奇迹”。

如今，借助网络和翻译渠道，无论是在日韩及西北亚国度，还是美、英、法等欧美各国，都能看到中国抢手网络文学的身影。

成立于2014年5月的Wuxiaworld（武侠世界网），日均活泼量高达300多万人次。在这里，我吃西红柿的小说《盘龙》颇受欢送。此外，蝴蝶兰的偏二次元作风作品《全职高手》被誉为“成功逆袭日本盛行网文的作品”。

“这一景象特别让我们从业者自豪。”杨勇曾在亚马逊任职，他犹记得，中国网文还未在海内走红时，亚马逊KDP（Kindle出版效劳）平台的担任人专门离开中国调研网络文学。“他特别诧异，也特别认同，回去也做了很多任务，这一 商业 形式给了他一定的启示。”

对此，阅文集团CEO吴文辉并不觉自得外：“中国网络文学以小说作品的方式归纳了中国文明文学的魅力，并借助了互联网高效快捷的传达方式，很容易被海内读者尤其是年老人接纳和承受。”

北京大学中文系教授邵燕君是最早关注到该景象的学者。她提出了一个很风趣的观念：“阅读快感是群众文明输入的根底之一。”不少国外读者对西方武侠等群众文明保有激烈的猎奇心，随着近年传统功夫类电影的式微，一局部新武侠网络文学就承当了这一角色。

与此同时，受访业内人士也好心提示，优秀的原创平台与优质原创内容才是中国网络文学“走出去”开展的两大支撑要素。一位受访者提到，以后网络文学最大的成绩是在资本减速进场之后，“过度商业化”对作品内容发生了干预和搅扰，“例如作品同质化、跟风严重，过度追求文娱性投合读者以及口水化、内容注水。”而临时过度的商业化更会形成网络文学最可贵的创新才能的缺失、创作生机的降低。过于哗众取宠的作品，也容易误导青少年读者，甚至呈现“三观不正”的成绩，例如某些火爆的“霸道总裁文”，就被一些读者批判为存在拜金倾向和价值观歪曲。

“正由于网络文学影响着如此广阔的人群，它也担负着严重严肃的社会责任。必需把社会效益放在首位，必需把传达社会主义中心价值观作为基本追求。”李敬泽强调。北京大学中文系教授张颐武则以为，关于群众文明，应慎重看待萌芽中的新景象，也要有耐烦，给予绝对的注重和仔细的了解。

来源：北方日报   作者：刘长欣 陶明霞