文丨玥儿妈

从第一季的裸奔，到第二季的迸发，再到第三季的辗转崎岖，号称中国最短命的悲剧节目《欢乐悲剧人》在年关迎来了第四季。

截至目前，已播出四期，网络播放量4.6亿，收视率1.629，延续周围夺得收视冠军，继续领跑综艺收视榜。这样的成果足以证明该节目的宏大热度，但在悲剧资源宏大耗费的当下，《欢乐悲剧人4》究竟还有多少潜力可挖?又还能带给观众怎样的惊喜?从目前播出的四集来看，段子旧了点，乐子少了点。

老将疲惫，新人难打破煽情成了新套路

与前三季不同，这一季的《欢乐悲剧人》除了几大厂牌之外，还添加了“悲剧王返场”，宋小宝、岳云鹏等六位人气悲剧王将化身“悲剧大魔王”与新悲剧人展开PK，并依据他们的成果，决议其他新悲剧人的去留。套路换了，悲剧人也新了，但观众的怨言日积月累：动不动就催泪，看看都烦!悲剧不是就该逗大家笑吗?

1、老将略显疲惫，“笑果”为难。无论是第一期的宋小宝还是第三期的岳云鹏，都显显露了疲惫的形态，尤其是宋小宝，虽说这“超级英雄”的寓意是挺好的，但本子不够完好，细节不够到位，为了埋笑点而编排情节，像蜘蛛侠的比拼、化身的进程等等都过于僵硬、无趣，最初还玩起了硬性煽情的套路。说假话，这样的作品在悲剧综艺中真实太多了，还真思念那一年的“咖妃”啊!

2、新人难打破，记忆点少。在往期的“悲剧人”舞台上，我们记住了小岳岳的表情包，记住了文松的萌萌拳，也记住了有点娘的艾伦和“好为难”的潘斌龙。可这一季的几位新悲剧人，有着分明的差距。节目质量忽好忽差，“笑果”不时下降，难得让大家眼前一亮的老派悲剧演员贾冰，段子也是极不波动，煽情的掌握度不够;春晚老将孙涛，节目程度自始自终的好，但有着鲜明的春晚属性，打破性不大;海派笑匠孙建宏，照旧是《百家笑谈》脱口秀，很多段子在其他节目其实都有呈现过，这令节目看上去更像是重温，没有新意。而第三期节目更是惨遭被删，直接OUT出局，为难至极;后参加的丫蛋、程野，扮演作风照旧，一向的西南式闹剧。

3、煽情成新套路，竞赛的形式不再新。第四季播出以来，不少观众对悲剧作品太过煽情发生了质疑。自从贾玲的《你好，李焕英》遭到欢送后，先搞笑后煽情的套路越来越盛行。不止《欢乐悲剧人》，《悲剧总发动》《跨界悲剧王》等都曾面临过相似质疑。虽然说有“悲剧的内核是喜剧”这样的说法，但弄得“后面不好笑，前面贼为难”的境遇也是没谁了!除了这点，读娱君发现，往年的《欢乐悲剧人》虽然加了“大魔王”应战，但总体还是属于竞赛形式。这竞赛虽有看头，但却无法做到让一切观众都称心，公道性也会遭到质疑，像第三期孙建宏的莫名淘汰就让岳云鹏的第一拿的些许为难了，还有第四期新参加的哑剧默剧演员叶逢春，被观众戏称就是来垫底被淘汰的。

悲剧类综艺难做，新悲剧人要崭露头角重在创新

2017年是悲剧类节目片面迸发的一年，《悲剧总发动》、《笑傲江湖》、《跨界悲剧王》等多个悲剧类节目备受关注，但形式制造方面的少量相同，让观众们“傻傻分不清”究竟是哪家的节目，加上悲剧人的无限，使得贾玲、宋小宝、岳云鹏、沈腾等人重复呈现在各悲剧节目中，或组队或带人，不只观众看得不知是哪家哪个节目，其作质量量也不时让观众担忧。

特别是“星素结合”限制的出台，为了收视，悲剧类综艺节目重点还是放在榨取比拟有名望的演员的红利上，真正意义上的创新和作品打破很少，尤其新的悲剧人，面孔生疏加上作品的不成熟，难有惊喜而出。

《欢乐悲剧人4》曾经播出了四期，节目内容虽然不至于让观众太绝望但也远不如前几季那么惊动。读娱君发现，“搞笑”在“悲剧人”舞台上的占比是越来越小了，这些新悲剧人的扮演套路照旧逃不脱旧的套路：一种是像岳云鹏那样的为了搞笑的纯悲剧，一种是像贾玲那样的也是最普遍的搞笑加煽情，“煽情”在这个舞台上有过很屡次尝试，但像贾玲的《你好，李焕英》那样自然又效果好的真实不多。还有一种就是走主旋律套路，像春晚老将孙涛，虽然在“悲剧人”舞台上的几期小品并没有刻意制造打动，扮演上也跟以前春早晨的不同了，惋惜为剧本所限，略显薄弱了。

所以，新悲剧人要想在悲剧综艺的舞台上崭露头角，作品除了好笑，还必需接地气、有创新，笑中带着煽情，煽情却又不过了头，让人恶感。

八大悲剧厂牌角逐，国际悲剧格式或将洗牌

《欢乐悲剧人》前三季不断是四大悲剧厂牌：德云社、开心麻花、辽宁官方艺术团、大碗文娱垄断的舞台。而这一季，作为“悲剧人”的大家长，不再局限于之前的四大厂牌，新参加的南派、海派悲剧人都给节目灌注了新颖血液，加上“魔王应战赛”机制，都为《欢乐悲剧人》的舞台增添了更丰厚的多样性，注入的新颖生机和极具特征的扮演作风，也成功让观众耳目一新。

俗话说的好，不破不立。

悲剧要想向前开展，就需求更多的新面孔和新惊喜。虽然四大悲剧厂牌目前是如日中天，但这并不意味着其他的悲剧权力没有崭露头角的一天，《欢乐悲剧人》不只是四大悲剧厂牌的舞台，它也是更多悲剧演员的成功舞台!

开头：《欢乐悲剧人4》才刚开端，虽然在制造、剪辑方面都有着缺乏，但第四期各悲很多朋友说，共享纸巾机是一个广告机，但我们不是这样定义它，我们定义它是一个互联网跟物联网结合的终端机，从线下吸入流量，重新回到线上，以共享纸巾项目作为流量入口，打造全国物联网社交共享大平台。剧人的表现还是让观众看到了愈加多元化的悲剧款式和作风，既有西南式的搞笑，也有南派幽默剧、新派相声等等。悲剧市场要凭优质内容说话，一味地追逐市场，不只会把积累的口碑耗尽，也会让整个行业堕入更深的窘境。将来，悲剧市场不再四足鼎立，更多的新权力会不时参加，希望这样的洗牌能让悲剧走出让观众“尬笑”的囧境。

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