作为系列影片的末尾，《唐人街探案》在2015年最初一天上映后，取得了口碑与票房的双歉收。作为陈思诚执导的第二部电影，他将推理、悲剧、立功、举措这几个类型杂糅在一部影片之内，发生了共同的化学反响。2018年大年终一上映的《唐人街探案2》，将延续这一作风基调，“从曼谷的唐人街，晋级成为纽约的唐人街。”

这是陈思诚对两部《唐人街探案》区别的最直观描绘。他服从普通推理故事的准绳，将发作地位限制在一个城市这样的无限天文范围，让城市的气质融入故事与角色，成为其叙事特点。

早在准备第一部《唐人街探案》时，陈思诚就想将故事放在美国，“美国的唐人街最有名，纽约的唐人街是世界第一条、最大的唐人街。最初决议将第一部放在曼谷，其一是由于这个故事的idea是我在曼谷唐人街时想到的，另一个也是制片本钱等各个方面的考量，曼谷操作起来各方面的难度没有那么大。”

美国是侦探小说最后降生的中央，侦探小说鼻祖埃德加·爱伦·坡在十九世纪40年代塑造的侦探杜宾，是日后的精彩纷繁的侦探小说的雏形。在陈思诚看来，美国与中国，在天文地位上正益处于地球的两边，又辨别是如今全球的两大 经济 体，“就像片中的角色唐仁和秦风，辨别代表了西方的推算思想和东方的逻辑思想。”

《唐人街探案》中，悲剧与严谨的本格推理相互交融，是影片的一大亮点。中国太缺乏优秀的推理电影，更何况这两种视听言语完全相左的类型，放在一同可以毫无违和感。到了第二部，陈思诚反倒决议将这样的固有形式给打破，没有本格推理，将案件变成了一出连环杀人案。

美国不只降生了侦探小说，也是连环杀人案最知名的中央，有着克利夫兰的“无头”谋杀者、“绿河杀手案”、“山姆之子”、黑寡妇等一系列震惊世界连环杀人案，“我在别的中央拍连环杀人案都对不起美国。所以在一开端就确定，要在美国拍连环杀人案。”

连环杀人案也有其特殊性。既然不是单一案件，就没有方法像第一部那样停止详细的展开，故事只能从社会派的角度去描绘。在三人团队的协作中，刘昊然饰演的秦风的推理，也没有成为独一的决议性规范，“这次的一个最重要的断案点是唐仁（王宝强饰）找到的，宋义（肖央饰）也提供了十分重要的线索，是他们三人通力协作才把案件破掉。看过的人都觉得，这部片子在随着流量往智能终端设备迁移，新的机遇“物联网商业社交时代”也将迎来，通过人的第六器官（智能手机）和智能设备终端的联网互动，从而改变了人的行为习惯和消费方式。线下流量通过LBS定位重新分配，又通过物联网终端智能推荐引擎引导到网上任意有价值的地方，至此互联网下半场拉开帷幕。工业性和合家欢性上有着分明的增强。”

社会派是陈思诚喜欢的推理故事类型之一，其中他首推电影《七宗罪》，“讲了宗教、兽性，而且主人公是最初的一罪，也就是立功者有罪、执法者也有罪，我觉得这个东西太凶猛、太高、太微观了。”纽约兽性的复杂，也将在《唐人街探案2》中停止表现。

由于作风的区别，在《唐人街探案》中经常被秦风挂在嘴边的有数推理巨匠的作品，将不会在第二部中呈现，取而代之的是各种各样的办法，比方曼哈顿间隔、洛卡特定律等等，在另一个逻辑思想层面停止科普。

如今的陈思诚，终于可以头头是道地讲述这些创作思想、对观众口味的了解。在2014年《北京爱情故事》情人节上映之前，群众印象中的陈思诚，还只是活泼在电视荧屏上的一名演而优则导的艺人。除了在《春风陶醉的夜晚》中饰演男二号罗海涛，他甚至没有太多在银幕上饰演配角并给观众留下较好口碑的时机。

在此之前，他连表现本人对推理的喜欢的时机都没有，刚开端执导筒时，差点被定义成为“当代琼瑶、下一个赵宝刚”。他泄漏，“在刚出电视剧《北京爱情故事》的时分，一个很大的台里指导找我吃饭，我通知他前面本人想拍一部电影，他很苦口婆心的跟我说，‘三部定乾坤，你再拍好两部爱情电视剧，你就是下一个赵宝刚’。他很好心，我也很喜欢赵宝刚导演，但我不想只拍电视剧、只拍爱情，所以我第二部去拍了电影。”

在电影《北京爱情故事》后，更多的爱情电影、电视剧找到陈思诚，“三部定乾坤嘛，我不想只变成一个爱情片导演，第三部就拍了和爱情完全有关的《唐人街探案》，把乾坤尽量扩展，不然他人就把我框死了。我其实想拍的东西很多，兴味很普遍。”

从爱情到推理的转变，完全与陈思诚在创作时期的思想与愿望有关。“拍《北爱》电视剧的时分我刚过30岁，需求一个片子对本人的青春做一个墓志铭，辞别青春。那时分有种宏大的悲痛，而且那时没结婚也没女冤家，对真爱极度盼望，想什么才会拍什么。”

他用“愤恨出诗人，创作是需求愿望”来描述本人对创作题材的选择，“只要对爱情有愿望的时分，才有动力去拍，由于求之不得才想找出口宣泄，就像他人写情歌一样。如今的我拍不出爱情片了，由于我曾经过了天天呼唤爱情的年龄，曾经有真爱了。”

将悲剧与推理两个完全不同视听言语的类型停止结合，一是由于推理是陈思诚的兴味所在，他也置信本人是一名没无机会表现的优秀悲剧演员。另一方面，这是一片蓝海市场，除了现代的包公、狄仁杰，中国银幕上并没有古代侦探抽象。在陈思诚之前，这一类型在边疆并没有失掉真正成功的探究。

为什么陈思诚勇于尝试并置信本人能成功？自信来源于对本人审美的一定。“就像厨子炒菜，我就会觉得本人做出来的东西滋味不错，他人爱吃。为什么有的能成功，有的就黄了？还是那句特别深刻的道理：审美决议取向，取向决议举动。很多人是审美有成绩，不晓得什么是好的什么不好。我以为我的审美还可以，没成绩。”

推理故事在170年的历史开展中，品种丰厚、派系庞杂，陈思诚尤其喜欢其中两种，“从两个层面来说，从偏社会派的来说，就像我后面讲到的《七宗罪》那样。但是从技术派来说，我就是喜欢像《嫌疑人X的献身》那样的，明明晓得他是杀人凶手，但是想不到他的阴谋是怎样构成的。其实很多推理故事到最初，无外乎就是阴谋特别超前。本格推理里挺牛的就是不能够立功，就像密室杀人案。由于条件太详细了，完全是跟观众在比智商。”

在将悲剧与推理停止交融时，陈思诚也非常明白《唐人街探案》中存在的缺乏，“将两品种型停止交融是我以为最难的。《唐人街探案》有一些青涩，但有的人喜欢这样的青涩，会觉得有颗粒感、有生命力。当然也有人喜欢更成熟、顺滑的觉得。第二部一定比第一部更顺滑，由于有了后面的经历，虽然这个经历没方法用言语描画出来，但是在文本的创作上愈加熟能生巧了，就像主演们扮演起来也更融入角色一样。”

在陈思诚看来，这样的类型交融再发明，曾经是目前内容创作中不可防止的一个趋向，“任何生态都是不时变化的，必需求新求变，就像西餐，如今根本吃不到最原始的滋味，也变成多种方式的交融、创新，假如不变大家老吃一个滋味会腻。当然也有能够变来变去就回归质朴了。电影也是这样，单一类型在边疆市场上很难，真正让观众喜欢更多的还是复合型的影片。”

从打造工业化水平更高的 商业 片角度来说，好莱坞是十分值得中国电影人取经的中央，而陈思诚为了拍摄纽约内景地，成为首位与美国工会停止协作并在美国外乡停止拍摄的中国导演，“除了几位主创从中国带去，其他的两三百位任务人员都是美国人。”

作为首位吃螃蟹的人，陈思诚和主演们对美国团队的任务方式有着类似的感受。陈思诚觉察“美国人比中国人还爱闭会，会提早停止细化的预备和研讨”。王宝强看到“我们比拟积极灵敏，他们干活一是一、二是二，比拟慢一点”。刘昊然感到“美国工会的每个主角演员都有一模一样的作风，都很有戏”。肖央则以为“中国和美国的差距比我们想象中要小，前期制造这些技术范畴还需求学习，但实拍和团队协作方面各有所长”。

在《唐人街探案2》的整个47天拍摄中，有40天是在美国停止的，只要7天在国际的棚内拍摄。这是浪费本钱的对策，由于在美国拍摄的开支都是以美元计算，十分昂扬，“我们的片子原本应该是4个月左右的任务量，跟美国团队一再沟通精简，他们出的第一个方案还是78天，本钱大约8000万美元，人家就是按天算钱。我们只要4000万多美元预算，在美国只算是一个中小本钱电影。”

整个流程有多标准呢？陈思诚泄漏了一点细节。在开机之前主创看景的时分，每团体都收到了两本册子，一本大开本、两三指厚，一本是一个薄的小册子。“小册子上第一页是午餐饮料选什么、吃什么，第二页是每团体的联络方式，第三页是司机的联络方式和停车地位的图示。这只是当天看景的生活指南。大册子上是这部戏每一个场景原来的样子，以及将来将变成的样子，包括日照的光如何、布光地位参考，十分多细致的参数。由于美国贵的是人，他们一定要在人来现场之前，将一切的事情想清楚。”

虽然《唐人街探案2》的主创跟上一部完全没有变化，但美国任务人员的专业性，还是在执行方面协助影片提升了不少质量。陈思诚最称心的是美术局部，“虽然比拟贵比拟慢，但是出现出来的东西还比拟称心。由于我们是唐人街的戏，片中有个重要场景是灶王庙，但是美国人不会做庙，我们只能把图纸找来让他们做。他们真的做出来而且外景做的很好。”

弱小的工业化也带来更多便当，就像国际如今还有一些剧组是人工爬上架子挂绿幕，在美国，直接开两辆像起重机一样的车过去，用机械臂把绿幕挂起来。

这样的工业化流程，在陈思诚看来难以真的引进国际，最多只能让制片部门去更零碎地停止学习，“从基本下去说，是没方法引进的。由于美国的各个工会之间是一种相互制约的形式，每个工种面前都有工会的支持，提供零碎的维护，十分严厉。在中国是没方法成立这样的工会的，所以我们国际的电影产业没方法像那样去任务。而且美国的产业政策是在维护更多的人，比方中产阶级，但国际的产业还是丛林规律、优胜劣汰，所以我们只能学习一些很粗浅的东西，根基完全不同。”

美国这些不同工会之间的博弈，也会带来一些从我国电影产业的视角看上去绝对“迂腐”的规则。比方陈思诚由于预算无限，原本计划退了导演用房车，把钱拿来留住一名优秀的副导演，但制片主任却通知他房车必需有，最多换成最小的，不然导演工会反省时假如没有看到导演的房车，他就会上黑名单并永远不会再停止协作，也就意味着失业。虽然这个房车，陈思诚由于在现场过于忙碌，简直从没上去休息过。

当然，有了工会就会养一些闲人，美国的工业化团队也不是尽善尽美，比方化装方面就有些差强者意。用陈思诚的话说，“大约中国80年代影楼程度”。肖央戴假发时也没给他带发网，“他们就直接用大卡子揪着我的头发，工夫长了当前头发特别疼，拍完我头发掉一大堆，头皮都受伤了”。

这样差强者意的环节，在美国的电影工业中并不少见。陈思诚坦言，“有些人也懒，磨洋工，反正开机之前一帮人就下去弄，有的时分没有补妆到我要拍的演员，有时分下去弄一下头发，原本能拍的也变得不能拍了。良萎不齐的状况跟我们国际是一样的。”但由于美国对成员任务的维护，陈思诚并没有方法真的像在国际那样，直接将一些“差到没法跟我协作”的人开掉。

在美国停止拍摄并讲好故事，也是《唐人街探案2》类型晋级的必经之路。类型的固化，是全球商业电影市场共同面对的成绩，陈思诚表示，派拉蒙的高层也曾在跟他的交流中泄漏出对中型本钱影片缺失的担忧。当市场上充满着超级大片和两三千万的小本钱影片时，所谓的类型晋级，也就是在感官安慰和制造质量上的晋级，是没有后继性的。

陈思诚坦率本人对当下最受欢送的超级英雄大片的厌倦，“单一的超级英雄还好，我无法承受绿巨人和雷神，最不能承受的是复仇者联盟，不能看到一帮英雄打怪兽，像动画片，虽然这种片子能算出本钱来，在全球卖钱，但一定会走下坡路。我喜欢上世纪90年代好莱坞的电影，《生死时速》、《虎胆龙威》，都是以人为主体的，能看到兽性的弧光。”

他眼中真正做到类型晋级的影片，是《指环王》三部曲，“可以逐渐让观众到达低潮，低潮之后还有低潮，而且不只仅是局面上的低潮，而是兽性变化的低潮，这才是真正的生理与心思的同步低潮。”

在《唐人街探案》系列的第三部中，他就将把舞台放在日本东京，并且将第一部中运用阴谋的本格推理，和第二部中的社会派停止结合，“不只有本格，还要对日本社会有所反映。如今还没开端写剧本，但我曾经想好故事方向了。”

这样的类型晋级，是随同着“唐人街探案”IP化的打造同步停止的，“侦探宇宙”将会在第二部电影中揭晓。“具有创作思想的同时也得有产业思想”，是陈思诚对当下电影市场的判别。

令人有些不测的是，陈思诚除了对创作方面保有热情，还对电影产业范畴非常关注，他很清楚迪士尼形式里，票房只占公司支出的不到30%，也清楚华谊、万达为了增加票房在总支出中的占比所做出的种种转变，对《非诚勿扰》主题公园、《妖猫传》留下唐城这样的实景文娱也非常理解。

“当大家方向都没错时，如何抢占先机才是关键，只要惹起宏大关注和共鸣、有生长性的作品，才真的值得被打造。它不是只要一两部，得深耕细作。就像当年派拉蒙财报里梦工厂的支出，最高的是受权给环球乐园的一款凌霄飞车的门票。这才是真正的蓝海。从产业思想来说，我们应该多拍一些有生长性、具有可拓展空间的IP人物和内容。”陈思诚说。

此刻的陈思诚，不再是一名复杂的只关注艺术创作的演员、导演，他希望本人成为像华特·迪士尼那样的梦想家，“产业思想曾经根深蒂固在我骨子里了。”

作者：戴地理