《我是大侦探》是湖南卫视的一档全新综艺节目，自3月24日起每周六晚播出。这档节目与芒果TV的网综《明星大侦探》均由同一团队停止打造，在开播之前，比照讨论之声此起彼伏。“对于互联网金融P2P企业来说，支付市场完善的标准和管理系统将彻底改变互联网金融行业的格局，不仅给从业者提供了的巨大的发展机遇，也带来了全新的挑战。你不爱你姐姐了，你有弟弟了”，这是两档节目的总导演何忱收到的读者来信中，绝对具有代表性的看法。

《明星大侦探》第一季在2016年4月开播，简直没有资助商和鼎力推行，取得近9亿的点击量。尔后的第二季、第三季都有所打破，辨别取得20亿和近30亿的点击。更不足为奇的是，三季以来口碑逐渐走高，在豆瓣上辨别取得了8.9、9.0和9.2的分数，并没有让观众对绝对相同的破案形式发生厌倦。

《我是大侦探》的第一期将故事背景放到了“有间客栈”这样的武侠世界里，跟《明星大侦探》的总体流程虽然类似，都是在特定的场景中呈现案件，6位嘉宾中1名侦探、5名嫌疑人，停止两轮搜证、提审等环节。

更多的区别表现在细节中。《明星大侦探》的故事中心通常都是凶杀案，案件的推理难度很高，线索复杂，有着惊悚、恐惧等脑洞大开的故事背景。《我是大侦探》的第一期，发作的是一同小孩失踪案，寻觅凶手变成寻觅关键人物K，推理的进程被简化和碎片化，愈加强调嘉宾对角色的带入和对故事完好性的讲述。

“好的故事”，是何忱心中《我是大侦探》和《明星大侦探》的立足之本，“我不断不以为这是地道的推理节目。我们的看点除了推理局部以外，故事自身一定是通用的。”

这能够是中心垂直观众跟“大侦探”系列的创作者之间最大的分歧所在。早在《明星大侦探》第一季上映时，“首档明星角色扮演推理节目”就是节目打出的宣传方向，推理这一元素，也是许多中心观众酷爱这一节目的亮点。

推理在边疆并不是十分抢手的盛行文明，尤其是本格推理这样的舶来品，除了小说之外，电影、剧集等方式的作品，只要极多数可以失掉广阔观众的喜欢，可以坚持原创的作品更是稀少。

将悲剧元素融入推理应中翻开作品的市场，被不少推理创作者百试不爽，其中最近的一部，就是在往年春节档上映的《唐人街探案2》，近一亿人观影发明的33亿票房，证明了群众对推理与悲剧、举措结合后可以发生多大的化学反响。“我们希望能将《我是大侦探》做成综艺版的《唐人街探案》”，这是何忱对节目的期许。

可以分明看出，“唐人街探案”系列虽然有着分明的推理元素，但其中悲剧与举措这两大卖座类型，才是吸引绝大局部普通观众买票入场的基本缘由。对群众来说，片中讲到的那些推理方式和经典形式只是某些专有名词，看过也不记得，看王宝强、刘昊然和肖央三人组耍宝、大闹纽约才要紧。

假如将走进院线买票的观众跟电视观众停止比照，前者所付出的本钱，不论是金钱、精神、工夫还是专注度，都是远超后者的。观众经过电视观看综艺，不只两头会被拔出的广告所打断，偶尔切换频道后从两头开端看的状况也非常罕见。连电影也会为吸引更多观众，将推理绝对弱化，电视综艺自然也需求悲剧元素，引发观众的观看欲。

“我们会把悲剧这个元素放的很大，这是综艺的中心。”何忱对悲剧的看重，其真实《明星大侦探》中可以十分分明的看到，不论是在严肃探案和“飙车”、吐槽之间一秒切换的常驻嘉宾，还是打造出“NZND组合”等节目中频频引发笑点的设计，都让节目在紧密的推理之中变得愈加轻松、搞笑。

这是何忱与团队经过临时研讨后失掉的“最优解”，也是为了综艺这一节目方式而不得不做的妥协，“推理还是有一定的门槛”。

“我们做悲剧，很多酷爱推理的中心垂直用户都会提意见，说为什么要做悲剧，我们就想看推理。但他们其真实用户中比例很低，少量的用户还是处于看繁华、看明星表现的阶段。综艺的实质没有变，还是好玩，成功的综艺都是讲风趣的故事。这与用户构造的关系很大，”何忱坦言，“我常跟死忠粉们开玩笑，哪一天你们的众筹能足够我们节目折腾的了，我们保证不玩这些。”

这也是“大侦探”系列登上卫视时需求停止变化的一个方向。“我们完全不提烧脑、高能，口号是‘请开端你的推理’，希望每位观众都能参与。我们要照顾每一个阶段的观众，节拍也会慢一点”，何忱泄漏，团队将激起观众的猎奇，作为降低观看门槛的方向，“每团体心中都一定有疑问的，对事物会猎奇。我们用这样方式把小众的喜好扩展，而且只需逻辑中心经得起琢磨，剧情仍然可以很高能。”

在《我是大侦探》第一集中，客栈里的每团体都有着本人深藏的身份，随着搜证的停止，每团体面前的真相都逐步浮出水面，其中在网上惹起最多讨论的，则聚焦于韩雪饰演的雪无情身上的两段情愫。在节目中，韩雪与张天爱由于发现了各自真实的身世，十分带入角色的进入了“飙演技”的环节，要么哭出眼泪，要么跑客栈外蹲在地上哭。

这样入戏的场景，在过来的《明星大侦探》当中简直极少呈现。在那个节目中，人设的次要作用表现在一开端的案情剖析上，当进入两轮搜证环节之后，其实大局部嘉宾都是处于“在打破第四道墙的边缘来回试探”的状况。他们就算会进入角色停止扮演，普通也会引发另一名嘉宾直接吐槽，将全体气氛拉回爆笑、轻松的觉得。

《我是大侦探》的入戏，也是为了吸引更多的普通观众。时而角色、时而自己的表现，只要仔细观看并且有着多集经历的观众，才干随着嘉宾停止无缝切换。这一形式在网络视频节目中可行，是由于“网络版不需求思索观众看不看得懂，有的观众看不懂可以直接拖进度条，甚至暂停。电视是线性的，必需要照顾到每一个阶段的用户和门槛，节拍慢一点。除了年老人，还要思索到他们的爸爸妈妈是不是也能看懂。”

不过对编剧团队来说，肩上的担子并没有加重。由于准备工夫绝对较短，编剧团队需求“不睡觉”地去完成剧本的编排。不论是网络节目还是卫视播出的节目，每一期的故事都不是一两个编剧可以去独立完成的。

“故事特别像一个拼图，先有一个绝对完好的小故事，再扩大到宏大，然后把它拆成一千块、一万块，让玩家在现场把故事逐一拼出来。我们有几十位编剧，每个故事都是逐级去丰厚的进程，没有人能一团体写出来，每个本子都需求磨两、三个月的工夫，每个角色都有本人的编剧，有时分为了让角色更好玩，还要拼命抢戏。”何忱说道。

由于故事都是平行停止创作的，所以在这几个月的工夫里，每一季需求的故事都会逐一完成，“能够在录制之前，我们会请其他节目的任务人员来试玩，发现成绩连夜就改，第二天再录。所以当有冤家问我，一个故事改多少稿时，我看了一下根本都是70到80稿。”

在修正的进程中，中心的推理作为骨架坚持不变，也是最需求花精神去做的环节。“许多《推理》杂志社的教师、推理作家、法医等，都是我们节目的参谋。其他的悲剧、人设等让故事饱满的元素，都是肉”，只要调整比例，将骨与肉停止很好的结合，才干创作出契合市场等待的综艺作品。

不过，从综艺的节目方式动身，这些创作故事的人反倒并不是节目最“烧钱”的中央。何忱坦言，“人的脑子能够是最不花钱的。我们做预算的时分，算来算去导演最不值钱，置景上花了重金。我们希望从全体的视觉上，给玩家强安慰，让他们愈加投入。当他穿上衣服进入场景之后，待上七八个小时，会真的置信本人是那团体的，会对角色有信心感。当然，我们也是希望《我是大侦探》在卫视上播出时能出现电影的质感。讲述一个有电影感的故事，是我们区别于别的任何一档节目的实质区别。”

而在两年前，《明星大侦探》是没能够为一期节目“建一座楼”的。普通的搜证现场，不同的房间和家具都依照地上的白线罗列在一个影棚里，作风跟拉斯·冯·提尔所拍摄的《狗镇》异曲同工，嘉宾们偶然“穿墙而过”也跟全体轻松的气氛不抵触。在第三季，《明星大侦探》尝试了两次在真实楼内置景，经过密道和封锁的房间，将内容拉长至两期，制造连环案、案中案。

这样的方式合适网络播出，但在电视 媒体 上播出，或许对普通观众太不敌对。“你们看了觉得像节目像《狗镇》是很有想法的，可像我爸妈，看了就觉得，你们不就是摆了个家具城吗？这就是中国普通电视观众的感受。我们至多要思索能被人看懂”，何忱解释。

这是《我是大侦探》第一期选择“有间客栈”这一主题的缘由之一。让故事树立在画风如此浓郁的“龙门客栈”这一IP根底上，就能带给观众特别的感受。由于国际的观众从小孩到老人，都熟知中国的武侠世界。《我是大侦探》第二期的道路异样类似，为了让群众可以很快进入剧情，以《相约九八》为题，紧扣了综艺节目中罕见的“复古经典”这一特质，“我们不能任性”。不过，这很容易让熟知“大侦探”系列的观众，跟《明星大侦探》的《请答复1998》拿来比拟。

现实上，三季《明星大侦探》在故事的探究上曾经走了很远，不论是《周五见》这样的双凶手设定、《NZND岁月无情》里高能的综艺表现，还是《恐惧童谣》、《又是美丽惹的祸》这样加上恐惧颜色的案中案设定，曾经将不少观众对推理和故事的品尝抬的很高。这不只树立了很高的制造门槛，让别的团队难以复制这一形式，也让刚刚降生的《我是大侦探》面临着极为挑剔的观众。

正因如此，在《我是大侦探》第一期取得0.83的收视率、6.3%的收视份额、同时段上星频道第一的状况下，豆瓣评分却跌至5.4分。嘉宾入戏飙泪、少了官方吐槽特效、新嘉宾带来的不同作风和推理的弱化，都成为网友们打低分的理由。

《我是大侦探》的转变并没有成绩，综艺节目思索播出平台后对内容停止调整，是对电视平台和资助商的担任，也是对中心垂直观众与普通观众群体停止权衡的一个后果。一个好音讯是，《我是大侦探》在卫视播出，而《明星大侦探》第四季将于原有的档期在芒果TV跟大家见面，“我们去持续打破，换个玩法，让这些给我们网络版打高分的观众，持续支持我们。”

作者：戴地理