过来三年，迎来“中年危机”的TVB正试图做出改动。

“从我们出生到我们中年是没有成绩的，但如今 互联网 曾经带来很多的成绩了。”TVB行政总裁李宝安说。眼前的李宝安像是个将领，他的战场存在于很多中央。其中既包括香港、边疆和海内市场的统筹，也包括应对互联网和年老一代的冲击。

如今的TVB电视城坐落在将军澳。从2003年由清水湾搬来将军澳算起，这里就成为TVB剧迷的朝圣地。在办公区或食堂随处行走，都无机会在转角处碰见几张TVB的熟面孔。将军澳工业园内，内景地的任何一座花圃都能够是《宫心计》和《公主嫁到》的取景地，但这两部电视剧都曾经是TVB上个10年的作品。 

传统 媒体 的和平早在数年前就在香江吹响了号角。而TVB这艘飞行了50年的大船比以往任何时辰都更引人留意——它正处在互联网时代和观众变迁的分叉口，任何一步都有着相应的风险和应战。

但至多在李宝安口中，“中年危机”是一个需求克制的客观现实，而不是TVB高层和整个公司需求避讳的词汇。“以前就是香港看香港的，边疆看边疆，本国看本国。但如今，很多里面的内容曾经传到全世界。”李宝安坦言。

无论是TVB引以为傲的香港市场，还是以往最重要的边疆市场，都面临着更多内容上的选择和审美取向的变化。互联网时代和市场断层带来的冲击足够宏大，促使TVB不得不在51岁时考虑起革新。

李宝安在2010年刚接手TVB时，TVB还拥有佘诗曼、杨怡、陈法拉、林峰等当红艺人和多部高收视剧集。但2010年当前，李宝安分明可以感遭到的趋向是，一局部人才北上，以及由此带来的，TVB作为外乡内容最大供给商的中心优势流失。

“我们要和其它国度去竞争内容，观众也不会准时回家看电视。”TVB副总经理（节目及制造）杜之克补充说，“如今不要说韩剧、日剧，泰剧也做下去了。”

变革势在必行。最直接的反响是，在接近4个小时的采访中，“开放”成为李宝安和杜之克口中频率最高的词汇。过来在香港把持大半个影视产业资源的TVB，如今正显示出更多容纳性。 

在艺人待遇上，如今的TVB强调以老带新。去年播出的《使徒行者2》成为苗侨伟、萱萱、陈豪等知名演员三拖三的实验品，让黄翠如、袁伟豪、周柏豪在边疆视频网站上取得了一定知名度，“希望可以让一些对边疆观众来说比拟新的面孔，多一点看法。”杜之克说。除此以外，TVB还会给予艺人相应的曝光时机，每年有固定的大制造让新人露脸，并经过继续的作品输入进步知名度。

这种年老化的需求也异样表现在对制造人才的培育上。TVB如今除了尽快培育新人下马，也在台湾设置有相应的制造中心，孵化与年老人更贴近的主创团队，“台湾的人才跟这个如今年老一代的观众的气氛比拟接近，我们也希望可以多吸引一些不同的人才。”杜之克说，由台湾团队担任动画制造开发及局部拍摄的TVB剧集《十兄弟》在去年发布了概念片，杜之克估计这部剧每集本钱大约会在500万到600万港币，超越TVB普通剧集所需的100万港币。

“我们的第五十一年充溢了希望。第一个希望是我们看到我们和边疆的协作势头不错。第二个希望是OTT这块业务化为 商业 利益。第三个希望就是TVB anywhere（OTT业务的海内版本）。”李宝安对TVB的实验充溢决心。 

在李宝安和杜之克看来，变化曾经发作并行之有效。如今，凭仗过来50年积聚的内容产品和制造优势，TVB曾经拥有OTT、APP和直播平台、电视四大业务。全港常驻人口为700万，TVB的OTT业务注册用户在往年4月到达600万，在边疆市场，TVB也内容受权在“埋堆堆”这样的APP上停止互联网延伸。

当然，边疆资本在TVB的革新中依然占据着关键作用。 

关于行进中的中国资本和影视行业来说，TVB作为中国与世界互相窥探的窗口，依然具有某种相当强的意味意义。在2015年华人文明入股成为TVB股东后，TVB和边疆协作的形式曾经晋级了三次：从单纯的版权引进，再到承受剧集定制，如今，还将与视频网站开端就新题材、新类型停止更多探究。

行将与腾讯影业一同拍摄的《冲上云霄2020》就是其中之一。相比《使徒行者2》或《溏心风暴3》，这部剧集将再次改动TVB的角色分配：这将是一部“边疆演员会参与多很多”的剧集，也会在整个制造团队的树立进程保证它在“拍摄的质感上是港系的”，“故事的滋味是边疆的”。

在杜之克的定义中，边疆与香港的制造团队一直处于某种碰撞形态，“我们先看有没有能够敲定一个方案，是你觉得满足你的，我觉得满足我的。最初有两三个能够性，再敲定是这个。”

无论如何，李宝安和杜之克需求保证这艘媒体大船可以向既定方向飞行：一方面着重本身资源打造文娱平台，另一方面在外乡和海内市场中做出充沛多的尝试战争衡，这也通常会随同着对不同文明语境的妥协和进入。它们将使得TVB重新寻得新的市场定位、进入或重归特定市场成为能够。

这些改动在杜之克看来更多起到的是正向作用，“我们需求与时俱进，我们必需把我们的制造，跟如今市场其他的供给，有一个侧重，我们要有本人新的作风，去做一个比拟跟竞争。”

李宝安置信，这些尝试将会协助TVB在下一个50年重回“少年”。 

以下是李宝安、杜之克与《三声》（ 微信 公号ID:tosansheng）及其他媒体的对话摘取： 

记者：TVB对外提到过很屡次“中年危机”，TVB怎样了解这件事？ 

李宝安：TVB是在1967年成立的，成立有五十一年了。我们有很多很多的厂房，我们自身每天的制造是很多，我们每天制造两个小时的戏剧，半个小时的情伴随着互联网和移动生活的日趋成熟，芝麻信用高分和良好的个人征信记录，不仅可以办理贷款、申请信用卡延伸你的财富，更能大大便利我们的生活。形悲剧，还有很多的综艺节目，儿童节目、妇女节目，音乐节目，还有，如今和我们有合约的艺员大约是八百个，一切制造的资源我们也有。

这个就是我们到中年之前所做的东西，就是次要是内容制造、香港地域的播放和海内发行，那么当中年当前发作什么事情呢？大家晓得如今是互联网的世界了，互联网带来了很多冲击。

第一，就是很多里面的内容曾经传到全世界，以前就是香港看香港的，边疆看边疆，本国看本国。竞争也比拟大了，我们要和其它国度去竞争内容，观众也不会准时回家看电视。

很多市场如今开放了，以前我们的艺员和我们任务很开心，但是如今开放，他们就跑到边疆，支出要比我们贵几倍。所以基于这方面，我们想我们中年危机要做点什么。

电视播送无限公司（TVB）集团行政总裁李宝安先生

记者：所以是怎样思索的？

李宝安：我们从三年前就开端方案。

第一就是面对竞争的成绩，我们不是说去把它顶住，反而要开放。我们跑到边疆，跟平台协作，拿高的预算回来，做更高技术的东西。《使徒行者2》、《盲侠大律师》、《降魔的》，还有《不懂撒娇的女人》，包括《飞虎极战》（邵氏影视出品，TVB持有邵氏股份）都是和TVB有关系的。 

第二个就是方才我说的，人们他看内容一定要anytime, any place，any device, any content，and any pricing。所以我们在两年前做了OTT。我们用这个OTT就可以把我们曾经拥有的东西、它的才能，释放出来，所以如今香港的观众想看什么就看什么。除了TVB本人的内容，我们也有加一些里面的内容在外面，包括韩剧、边疆的戏剧等。我们香港有七百多万人口，到明天，我们的OTT用户曾经是五百九十万了。

第三个是我们一定要把这个OTT放到香港以外，我们把它放到那个欧洲，澳大利亚，加拿大这三个中央，我们会再进一步向西北亚去开展。我们受权了一个app叫埋堆堆，主打边疆的粤语市场。 

第四个事情就是social entertainment media，我们在2017年7月底也推出了一个新的APP，Big Big Channel，这个Big Big Channel就是次要播放我们的节目所衍生出来的内容。我们也有艺员在下面做很多的online live chat，把这些东西放在网上，跟粉丝联络。如今我们就是进一步应用Big Big Channel去开发商业方面的用处。我置信这方面我们可以拿到广告，第二就是我们未来有方案用它来做电子贸易，根本上跟以前的shopping channel的原理是一样的。 

我们第五十一年充溢了希望。第一个我们看到我们和边疆的协作势头不错。第二个希望是把OTT这块业务化为商业利益。第三个希望就是TVB anywhere。 

记者：开放如今会是TVB释放出的一个次要信号。 

李宝安：如今这个世界都是讲求开放的，大家多一点协作，全世界多一点协作。 

像TVB的艺人虽然在早年一定要借TVB的资源，但如今开端我们就有做一个均衡，假如你和我都有比拟久远的布置，我就可以将你放到大的协作外面，艺人的市场价也会高很多。所以这方面是双向的，假如你和我协作，我要给时机给你。

还有和边疆的协作剧方面，我希望从三部可以做到四部、五部，但是这个是没无限量的，我们每年消费是五百二十个小时，全部和边疆协作是最好，但是也看剧本和艺人的配合。这个假如能做到全部，我就十分开心。

杜之克：其实我们如今从协作，定题材、演员，包括故事走的方向，到我们需求理解的边疆一些审批上需求关注的成绩，这几个方面，我们都是刻意要求他们尽量早一点给我们材料和意见，让我们不要把力气放在不应该用的中央。 

边疆的视频平台，我觉得是用光速在在开展，他们在变化当中，我们也跟着需求改动。腾讯是跟他们的 社交 媒体一同在操作的。那优酷是跟阿里巴巴这个平台一同走，爱奇艺会希望做多一点精品。

我们也希望透过协作，把TVB全体的剧的制造质量可以提升。可以说，是我们必需要把制度质量放在整个华语地域来说。我们如今到了一个什么样的水平，跟我们周边地域比拟怎样样？如今不要说韩剧、日剧，泰剧也做下去了。我们必需要经过这些措施坚持我们本人的中心竞争力。

记者：但坦率来说，TVB的竞争优势还是过来50年优质的内容资产，包括埋堆堆、myTVsuper上的内容，去年腾讯协作的几部剧集也是以前IP的翻拍。 

李宝安：在最开端，最平安，最没有风险就是第一，TVB拿最好的IP出来，由于它有成功的经历嘛。 

但是如今既平安，也有变化，我们如今有很多都不是以前的IP。

杜之克：举个例子，我们如今跟腾讯影业协作的《冲上云霄2020》，它那个周期就比拟长了，我们单纯创作就需求预备一年工夫。

这部戏边疆演员会参与多很多。我们单方就是说在讨论怎样样去做一部在边疆来说是主流的剧，在香港、在海内TVB的发行网络也是一部主流的剧。我们先看有没有能够敲定一个方案，是你觉得满足你的，我觉得满足我的。最初有两三个能够性，再敲定是这个。 

我们在整个制造团队的树立进程外面，会保证它在拍摄的质感上是港系的，但是它在故事的滋味上必需要有边疆的意思，契合边疆的状况。

李宝安：我一定要说的准绳，就是TVB的特点和优势是什么？就是我们可以拍有香港文明和香港特征的东西。TVB不会拍那个詹姆斯·邦德，那不是我们的东西。

但我们会拍一些有我们特征的东西。以前根本上全部100%都是IP，如今曾经50%了。很快你们就会看到有一些新的戏剧推出来。

电视播送无限公司（TVB）副总经理 （节目及制造）杜之克先生

记者：这种开放会到什么水平？

杜之克：如今我有一个概念叫“泛TVB”。我们希望用一个比拟开放的办法，就是无论是如今TVB任务的，还是说你在里面任务，你都可以跟我们按不同的这个项目去协作，我们都把整个小家庭放在我们眼前去思索人才的运用。

我们如今在台湾有一个复杂的制造中心，就是希望把我们华语的制造力气增强。台湾跟香港的土壤不一样。台湾的人才跟这个如今年老一代的观众的气氛比拟接近，我们也希望可以多吸引一些不同的人才。

一个好的市场必需要开放，久远来说没有一个封锁型的一个市场会不断成功，这个是十分清楚的道理。

记者：延伸到一个详细成绩，你们会不会在作品类型上更顺应这种开放性变化？比方说很火的《降魔的》和《三个女人一个「因」》。

杜之克：《三个女人一个「因」》的拍摄、制造总体上还是TVB传统的，但是它的对白和人物设计跟TVB以前的剧有点辨别。他们的人设比拟多一点古代感，这就是时代的变化。

这部剧也是编剧的第一部剧。那一位编剧才30出头，他看事情、他的背景就跟其别人不一样。

所以这个其实这个是渐渐替代的进程，每一个新的编剧、新的制造人员，跟以前的做法都会不一样。我们再往下走，再过几年出来的相貌就会不一样。比方说台湾团队他们在就会和如今年老人的口味更接近，我们希望可以把我们的作品渐渐年老化。

《三个女人一个「因」》海报

记者：TVB在这个进程中会比拟坚持什么？

杜之克：我们必需要看见，如今时代真的变了，港剧也必需要有一些改动。

观众心目中的所谓港剧其实是什么容貌？我们如今不能说我们在90年代做了一个模型出来，就不断用下去，不能够。每个年代都应该有它的一些言语、它的办法，需求让观众承受它。

李宝安：我们要年老化，但是年老化不是把我们旧的观众赶走。

很多电视台说我要年老化，我要年老化，但是完全成熟的观众是没有的，在香港和边疆，很多电视观众年龄层都是比拟两头这一批。假如你把这一批观众保持，你是可以拿到很年老的一批，但是怎样去照顾这一批人？

其实自觉的说我要年老，是不统筹我们自身那些royal audience，能够你失掉的比你得到的要少。

如今我们做到《使徒行者2》，《盲侠大律师》，都是在统筹我们的成熟的观众之下，可以拿到其他的年老观众。我们做网络也是，我们把三非常钟的内容将它cut到三分钟，放到我们的大台网，后果有几十万的点击量，所以证明有些人真的是不看电视，只在网上去找内容去看。

假如有些人历来不去一家商场，假如你要开展，是不是要将一些东西放到一个他喜欢去的商场去？就是这个道理，所以这也是统筹年老人他自身的习气，他的需求。

记者：TVB最终会变成一家什么样的公司？

李宝安：假如说TVB是做电视，太窄，不应该是这样。

TVB应该也做什么呢？文娱，我们做文娱，文娱是可以跟你玩 游戏 ，和你沟通，和你唱歌，卡拉OK，和你说话，就是文娱，这文娱不只仅包括在香港，也包括全世界的文娱，次要是华人的文娱。

一定要晓得你本人是什么，所以才干晓得我们的才能有多大。我们到中年以前是电视台，中年之后就不是了。

来源：三声  作者：黄云腾