这曾经是国际观众在往年看到的第五部印度电影了。

　　继去年7月，《摔跤吧！爸爸》以近13亿票房的成果将 本着网络面前人人平等的原则，提倡所有人共同协作，编写一部完整而完善的百科全书，让知识在一定的技术规则和文化脉络下得以不断组合和拓展。 中国电影 市场大门彻底翻开后，印度影片来华脚步更频繁了。从《奥秘巨星》、《小萝莉的猴神大叔》，到《起跑线》、《巴霍巴利王》，上半年的国际院线中不断有印度影片的身影存在。

这一次，接棒的是号称“改动6亿印度女性命运”的《厕所英雄》。

这次正式登陆国际院线的《厕所英雄》，两天票房3700万的面前，也再一次经过“以小见大”的社会共鸣感击中了中国观众。

　　 没厕所就离婚？

　　 一场由厕所引发的社会革新

《厕所英雄》听名字像在讲述超级英雄，但其实不是。这是一个普通男人为心爱的女人建造一间厕所的故事。

凯沙夫和人民教员贾耶是相当恩爱的一对，两人从自在恋爱不断到步入婚姻的殿堂。可当贾耶嫁到凯沙夫家才发现，这是一个没有厕所的乡村，没有厕所就意味着她必需要在清晨起床，和村里其他女人结伴一同去往野外如厕。

无法忍耐野外如厕的贾耶对丈夫下了最初通牒，凯沙夫为了贾耶想了诸多处理方法，从蹭厕所、偷公厕到本人建，但由于家人以及村民的支持，通通以失败告终。

“没有厕所就离婚”，听起来相当戏谑的一个故事，却改编自真人真事。早在2012年，印度一位名叫安妮塔·纳利的新娘，因无法忍耐户外如厕，婚后第四天就从丈夫家出走了，并坚持“没有厕所就离婚”。一家慈悲机构得知此预先，专门为安妮塔·纳利建了一间厕所，启用之日，她才回到了丈夫身边。

不就是建个厕所吗？听起来的确是一件复杂的事，但当它的背景放置在印度时，就不只是一间厕所的成绩了。

在印度的宗教教化中，“人类不应该面对太阳或月亮行方便”。厕所代表着纯净，家中存在一间厕所是对神灵的大不敬。更理想的是，男性可以在自家后院露天如厕，但女性不能，就像影片扫尾，她们只能趁着天还没亮结伴前往荒郊野外如厕，还要承当被骚扰的风险。

这绝非无稽之谈，贾耶的家人在她分开夫家时支持道：“不幸的孩子们早晨出去，她们被强奸，挂在树上”，这一处举的例子就是有的女孩在野外如厕的时分遭遇不幸。

“为什么制定这些股则？为什么只针对女人？”《厕所英雄》里也提到了这一点不公。更可怕的是，面对贾耶的对抗，不只有男人会说“过度教育使你生活失败”，也有女人说着“这完全是你的错凯沙夫，被受过教育的妻子影响”这样的话。除了贾耶的家人和丈夫，片中简直一切的人都在支持着贾耶的要求，并把这一切推到教育身上。

有时一部电影真的可以改动一个国度，正如《熔炉》之于韩国，《厕所英雄》之于印度。

　　印度这个社会满是习气了掌握话语权的男人，和习气了妥协的女人。贾耶和凯沙夫的呈现，像一粒 石子 ，在寂静冰冷的湖面上激起了涟漪。

《厕所英雄》里掀起的“厕所反动”惹起了印度社会的绝后反响，影片上映后不只大幅添加了厕所的运用率，还推进了女性社会位置变化。如影片中呈现的“妇女结合会”，理想社会中，这个组织也在协助女性的束缚与独立。

还有安妮塔·纳利事情中的那家慈悲机构，正是印度最大的社会组织之一，不断努力于进步印度的公共卫生程度，据悉曾经在印度乡村建造了120万个厕所。

但与理想生活中安妮塔·纳利的阅历不同，《厕所英雄》中的贾耶没有失掉慈悲机构的协助，生活待遇的改动源于她的丈夫凯沙夫，对她的爱与坚持。

“我决议为你而抵抗全世界”，正由于以凯沙夫和贾耶为代表的人在不时对抗着，才会有越来越多的人获益并参加其中。

所以这部影片还有一个名字：《厕所，一个爱情故事》。

　　 被“神化”后的印度电影，

　　 《厕所英雄》还能否再续“印度热”？

不难发现，从上个世纪50年代的《两亩地》到如今，这个习气了手舞足蹈的民族不断在经过影像传达着“对抗”。

自印度首部有声片《阿拉姆·阿拉》于1931年问世以来，简直一切的印度电影里都有歌舞元素。上世纪50年代正值中印敌对期，一连有《两亩地》、《漂泊者》、《暴风雨》等多部影片在中国公映。

后来，两国呈现边界争端成绩，1961年《中间牛的故事》公映后，印度电影在中国断档了十几年。直到1980年的《大篷车》，印度电影重新进入中国电影市场，并给予了中国观众新的认知。

如今再提到印度电影，中国观众想到的除了其隽永深入的故事内核外，还有演员阿米尔·汗。

去年，《摔跤吧！爸爸》以近13亿票房让市场看到了印度电影的能够性，接着《奥秘巨星》又以7.47亿的票房续写佳绩。但阿米尔·汗的电影其实已在中国公映过九部了。

从《罗密欧与朱丽叶》、《情侣风尘》、《印度拉贾》、《印度往事》到《三傻大闹宝莱坞》、《幻影车神：魔盗热情》，再到《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》、《奥秘巨星》。其中《三傻大闹宝莱坞》是印度引进片的分水岭，《我滴个神啊》是第一部在中国票房破亿印度片，《摔跤吧！爸爸》更是以高口碑和高票房翻开了中国市场。

假如说这几部影片存在“阿米尔·汗效应”的话，那么往年《小萝莉的猴神大叔》的2.85亿票房和《起跑线》的2.1亿票房可就是影片本身“能打”。

在不少中国观众的印象中，印度电影还是以歌舞片以及堪比抗日神剧的姿势呈现在群众视野，而如今的印度电影，早已从这些刻板印象中走了出来，并以极具地域性的话题和角度惹起了中国观众的共鸣。

当然，在一定印度电影的同时，也不能奔向另一个极端，即“神化”它。

据材料显示，印度每年消费的影片在1500部左右，绝对于这个基数，高质量的影片却是百里挑一。侥幸的是，中国观众看到了这些凤毛棱角。

《摔跤吧！爸爸》触及性别成绩，《奥秘巨星》揭露家暴成绩及印度女性位置，《小萝莉的猴神大叔》触及民族矛盾和宗教弊端，《起跑线》是对教育窘境的展示，《厕所英雄》以及接来下的《护垫侠》，都是对印度女性待遇和权利的讨论。

不难发现，在国际市场惹起关注的印度电影，往往都具有极强的社会话题，大多以本人国度真实的事情来震动更大范围的观众。像《巴霍巴利王》这种历史剧，因没有一定的社会话题和个性，在中国市场的票房自然处于优势。

回到《厕所英雄》这部影片。总的来看，影片前半局部过长的铺垫、不太流利的剧情转接，以及过于复杂的标志性歌舞，使整个故事编排和拍摄技巧并不出彩。但影片对性别群体的发声以及女性利益的争取，仍然有着不可替代的意义。

先于去年8月在印度上映的《厕所英雄》，两周票房过百亿卢比（约合人民币10亿元），总票房达200亿卢比(约合人民币20.59亿元），一举超越同年上映的《奥秘巨星》和《起跑线》成为印度2017年度票房前十的作品。

　　正是基于该片在印度外乡的微弱表现，Tang Media Partners即点头决议将其引进，据悉，TMP在于往年4月发布的战略方案中，宣布与印度的Reliance Entertainment成立合资企业，共同制造并向单方市场引入优秀的外乡电影作品。而TMP正是由腾讯、 红杉资本 开创人 沈南鹏 以及前贝尔斯登公司全球副董事长 唐伟 共同树立。入局印度市场多年的红杉资本，看来终于要入局印度电影市场了。

往年，《厕所英雄》参与了2018年北京国际电影节“环球视野”单元的展映活动，被观众评为印度“最女权”的电影。此次正式登陆边疆院线的《厕所英雄》，上映两天票房近4千万，但影片能否再续“印度热”还不能妄下定论。

毕竟，虽然如今的印度电影正在以更具广度和深度的题材去关注国度存在的种种理想，但迥然不同的肉体内核能否会让观众堕入审美疲劳，还真不好说。

话说回来，关于中国电影市场而言，“印度热”的面前或许也正是国际电影市场的一种缺失。

如何讲好本人的故事，打造属于我国独有的文明辨识度，让世界范围内的观众提到中国电影时，想到的不只仅只要《战狼》或《红海举动》，这才是当下需求讲究的关键成绩。

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