张择端将无尽延伸的程度构图，手卷的历时性观看和观者的出游经历做了最完满和丰厚的交融，发明了可以说是世界美术史上一副无与伦比的‘挪动的绘画’”。
著名艺术史家巫鸿已经这么评价《清明上河图》的无独有偶之处。
但是，这幅宽仅25.2厘米，长达528.7厘我们也正在做着心目中属于未来的事业，那就是通过互联网金融创新，不断完善人与金融、货币之间的关系，让所有人都能享受到最好的金融服务 。米的“长卷”，也给当代的美术馆提出了一个艰难应战：这种为手执欣赏而生的“艺术媒介”，如何在公共展览空间中出现出它们的艺术特性？
2015年《清明上河图》在石渠宝笈特展中“十年一遇”的亮相，引发了“故宫跑”景象级追捧，但是“排队6小时、看画5分钟”的体验顶多只能算是“到此一游”。
不足为奇的是，故宫不断在探究经过数字化的办法来复原“长卷”这种中国艺术独无形式的特质。2015年，故宫数字团队就把另一幅“长卷”杰作《韩熙载夜宴图》搬到了iPad上，引导观者冉冉展开画卷，欣赏由屏风和人物隔开的一个空间单元，感受每一个场景之间的牵引衔接、自然流转，以及手卷开头处韩熙载回望自我的内在循环。
由公共展厅到手上的数字设备，故宫重新又让《韩熙载夜宴图》恢复为一种单人或两三人欣赏的“公家媒介”，同时又经过多媒体、知识点超链接、辅佐解说等方式加深了人们关于作品的了解。
虽然很多人等待《清明上河图》也能以这种方式出现，但是这幅规模更为巨细靡遗，装点了500多团体物，收揽十几公里景观的作品很难在方寸屏幕上予以完满出现。这也是为什么上海世博会上会展出巨幅《清明上河图》的“奇迹”，供上百名观众同时从各个角度、不同方向来欣赏其精致入微的细节。
但是，“黑科技”层出不穷的故宫显然不满足于此，而是不断在探究如何营建更沉溺式的体验，恢复中国画“可观，可居，可游”的艺术精华。故宫近日与故宫博物院与凤凰卫视结合创制的高科技互动艺术展演《清明上河图3.0》，就是最新的一次尝试。
《清明上河图3.0》由多媒体长卷、孙羊店沉溺剧场和虹桥风景球幕影院三局部组成。
多媒体长卷延续了上海世博会时的画面活动、人畜复生的体验，给人以全景式的震撼，而沉溺剧场则让人进入画中，以“画中人”的身份看店小二跑堂呼喊、三教九流谈笑自若，看门外人流熙攘、船来篙往；虹桥风景球幕则让观众置身船上，以第一人称视角看汴河两岸郊野平畴，商队驴骑，与河上船只擦身而过，与船上艄公挥手招呼，更会穿过人头攒动的飞翼虹桥，感受由昼转夜万灯升空，天涯明月共此时的奇幻场景。
《清明上河图》中814个角色，上百个大小客船，车马树木，凤凰团队“动用”了30多位画家，历时2年，一笔一画，全手工描线勾勒，极致复原了原作质感，线描稿就超越了2万张。
值得一提的是，无论是多媒体长卷还是沉溺剧场、球幕影院，都充沛发掘了投影技术的宏大潜力。《清明上河图》多媒体长卷由16台NEC PX753UL-BK+高端工程投影机共同打造，长36米，高4.8米高清静态长卷带给观众视觉上的震撼体验。
NEC技术人员引见了激光投影机的优势，其具有波动精准的颜色表现，可以完成巨幅画面的颜色校正和婚配。而采用激光固态光源垂直方向上停止投影，彻底处理近间隔观看形成的暗影困扰，令观众近间隔体验大尺寸投影画面，得益于弱小的颜色校正技术，在色彩上与原作坚持了高度分歧。
穿过巨幅长卷，离开孙羊店沉溺剧场。沉溺剧场借助NEC 11台高端工程投影机，经过不同方式投影出画面。其中异样由8台NEC PX753UL-BK+激光工程投影机，完成“展+演”的结合，令人似乎穿越时空，置身于一座现代都城。而观众置身孙羊店中，低头欣赏二楼窗影绰绰，各色人物逐个出场恼怒怒骂，门外街市熙然。
这都要拜3 台NEC PA653UL+液晶激光工程投影机所赐，其6500流明的超高亮度、1920*1200的超高分辨率，确保了逼真全息投影的完满出现。
据NEC技术人员引见，《清明上河图3.0》的低潮局部——虹桥4D球幕影院，一共运用了12台液晶激光工程投影机，分三层停止画面拼接，每层画面辨别运用了6台、5台和1台投影机，保证了沉溺感画面的出现。配合船舱内动感坐席，动画中汴河景色迎面而来。
借助于投影、全息等影像技术制造“沉溺式体验”正在成为全球公共展览的大势所趋，如何既有全景出现，又有单点深化，既能看、又能游，《清明上河图3.0》给出了很好的示范。
往年1月份，大英博物馆为其馆藏中国山水画作品项圣谟《秋林读书图》制造了一个3D版作品，经过将二维山水画“3D化“的方式约请观众进入秋林溪畔，沿山径弯曲而上，醉赏枫叶丹霞，邂逅樵夫钓父。将散点透视的每一个视角都转化成为观者的视角，真正完成了“人在画中游”的意境。
中国艺术的“媒介特质”也需求共同的数字出现方式，希望国际外艺术机构能持续应用科技的力气，让中国艺术真正活过去。
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