由哪吒兄弟影业出品，彩条屋影业和嘉映影业结合出品的动画作品《大世界》于1月12日在国际上映，首周三天的票房仅有172万。虽然有去年金马奖“最佳动画长片”和入围柏林电影节主竞赛单元的荣誉加持，并在豆瓣失掉超越8000人的评分7.2，但票房却和影片此前的热度一样，有些惨淡。
《大世界》曾用名是《好极了》，作为华语第一部入围欧洲三大电影节主竞赛单元的动画长片，在去年2月的柏林电影节上备受关注，虽然最终铩羽而归，但影片却取得了极高的关注度和知名度。去年10月底的平遥国际影展，《大世界》以全新的片名停止了初次国际地下放映，播种了不错的评价，导演刘健还荣获了华语片中的“最佳导演”，失掉了评委和主流媒体的一定和称誉。
从去年终亮相柏林电影节，到往年的上映，《大世界》走过了近一年的旅途，时期阅历过改换片名、未拿到“龙标”等事情，作为一部小本钱且受众无限的动画作品，影片注定不会像其他合家欢动画片一样，博得票房和口碑的双歉收，但首周末仅百万的票房，还是对目前国际动画片市场和文艺片的处境再次提出疑问。
小众动画因题材和受众局限，不具有票房大爆的能够性？
如大少数观众对国产动画的理解一样，由于动画产业开展滞后以及从业者、创作者对动画市场的既定认知和预判，使得国产动画一直处在“低龄向”和“精雕细刻”的困境中。
自从“喜羊羊”系列和“熊出没”系列播种十分可观的票房成果，每年春节档前后和六一儿童节前后，国际电影市场肯定会呈现少量同类型、目的受众明白、制造良莠不齐的动画作品上映，虽然其中不乏有亮点的影片，但受制于全体创作环境和程度的无限，影片大多无法失掉观众和市场的认可。
从《大圣归来》以超越10亿的票房将国产动画的关注度、制造水准和票房召唤力进步一个层级起，国产动画才如梦初醒般开端迅速开展。以光线旗下彩条屋影业和追光动画为首，国际也迅速呈现多个有实力且目的明白的动画任务室，产出的动画作品也都以一模一样的相貌有别于“已经的国产动画”。
去年暑期彩条屋影业出品的动画片《大护法》由于“首部制止未成年人观看”的动画作品而备受关注，从上映前就在社交平台失掉少量“自来水”的引荐，到上映后因其史无前例的“成人向”故事和画风博得众多观众的一定和支持，豆瓣评分也一路低落到7.8的高分，关于一部“自主分级”的成人动画，影片最终播种超8000万的票房，算是很不错的成果。
与《大护法》有着相反出品公司的《大世界》，就没有前者的“好运”，因故事触及一定的“血腥和暴力”，故被称为《大护法》之后第二部定位明白的“成人动画”。
依据猫眼专业版显示，影片上映的前三天排片辨别为2.4%、1.6%和1.3%，场均人次也只要4人左右，最高的单日票房是首日的64.2万，即使有大批观众的大力支持、影评人的交口称誉、电影从业者的鼎力引荐，但无法市场关注度太低，热度近乎为零，使得这部“金马奖最佳动画”在2018开年的命运并不顺利。
《大护法》和《大世界》的票房走势比照
关于国际目前的电影市场，小众动画并非没有生活的时机和大爆的能够性，次要在于影片的档期和言论的支持。
刚上映不久的《至爱梵高》就取得6828万票房，作为异样为小众的动画作品，影片选择在国际贺岁档开端前上映，在贺岁档大片还没有进入市场，观众仍短少一部能提起兴味的作品时，这部质量和口碑十分高的动画上映，经过微博、冤家圈等主流社交平台的曝光和引荐，以及观众自发观看后的安利，使得影片播种了不小的关注，在平淡且短少剧烈竞争的贺岁档后期，失掉了预料之外的票房支出。
《大护法》异样如此，去年暑期档国产片在《战狼2》上映之前，除了《悟空传》之外，没有一部可以撑起市场的分量级影片，之前被寄予厚望的《绣春刀2》、《闪光少女》、《绝世高手》等片都没能发扬出应有的程度，使得《大护法》以少见作风的“成人动画”亮相，关于观众是一个较为新颖和武断的选择，随同媒体和社交平台对影片的宣传，本就质量不错的《大护法》自然就在乏力的暑期档抢得先机，取得超8000万票房。
《大世界》选择在开年1月上映，自身这个档期是在后贺岁档和春节档之前，竞争绝对较小并且在口碑至上的当下国际电影市场，无望凭仗不错的评价在无限的空间内博得一定的市场份额。但往年的贺岁档前有《芳华》后有《后任3》，将整个贺岁档空间和市场瓜分，其他影片均没有太多的余地发扬市场潜力。像《星球大战8》这样分量级的影片在往年的一月也仅播种2亿多票房，《芳华》和《后任3》对贺岁档的统治力就可见一斑。
文艺片生活空间在逐步提升，电影节依旧是拓展市场的独一途径？
《大世界》本钱不到1000万，整部影片的创作次要是导演刘健一团体消耗三年工夫完成，无论是画风还是叙事作风都和当下国际市场呈现的动画作品不一样。
导演刘健
影片出品公司哪吒兄弟影业的CEO杨城是业内资深的制片人，他曾担任《通知他们我乘白鹤去了》、《美姐》、《我的青春期》等有口皆碑文艺片的制片人，并且曾携多部作品入围欧洲三大等国际电影节展，对文艺片处境和市场环境十分理解。
由于《大世界》的题材和受众所限，以及影片的独立性，它和市场中呈现的一批小众文艺片一样，短少应有的市场空间，即使有艺术片放映联盟对小众影片的支持和帮扶，但国际主流大环境对文艺片的不认可和承受，对文艺片的开展照旧是硬伤。
此前杨城在承受采访是就谈到对文艺片而言，内容和渠道是最关键的两方面。内容即影片本身的质量，进步高质量内容的输入，是文艺片进入市场并失掉生活时机的必要前提之一，好像商业片有好坏之分，文艺片也有质量尚佳和劣质的，在文艺片市场本就不兴旺的现状下，如若文艺片质量不被认可，它也许就会得到走入主流院线的时机。
而渠道则是对发行来说，这在当下国际市场是较为重要的一环，尤其是缺乏商业性的文艺片。此前国际的一些文艺片为了失掉更高的关注度和发行公司的垂青，会选择参与海内电影节展，假如较为侥幸可以入围以欧洲三大为首的主流A类电影节，关于海内市场的前景和国际知名度、渠道的拓展都有十分大的协助。
但从去年中国电影市场看来，文艺片或小众影片取得高票房并非只要参与电影节展一条路，像《二十二》、《冈仁波齐》、《至爱梵高》、《摔跤吧！爸爸》这样非传统意义上的抢手商业片，最终都能失掉十分理想的票房成果，最次要的还是回归到内容上。
在新媒体时代，口碑传达力度和速度十分快且普遍，一部质量很好的文艺片只需取得一些媒体人、影评人和新媒体KOL的鼎力引荐，很快口碑就会发酵到城市中的普通观众中，与原来传统形式的发行和宣传方式并不一样，
《大世界》入围柏林电影节主竞赛单元并取得“金马奖最佳动画”，豆瓣评分也很高，光线和嘉映为首的发行公司对影片的宣发也停止了细致入微的探求和剖析，但影片却没能复制《大护法》的成功，成人动画在中国市场的将来还有很困难的路要走。
《大世界》仅播种百万的票房，但却不能无视影片对动画产业的奉献和拓展华语动画制造方式和方向的意义，也许是由于档期的缘由使得票房未达预期，不过《大世界》从柏林电影节到国际大银幕所走过的这一年，对小众市场的探究和文艺片生活形态的映射是比票房数字更无效、直接的。
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