虽然NPC的呈现是脱胎于节目形式，但NPC切口的创新也将是节目创意灵感的来源之一，应用NPC的多元性发散出节目更多层面的可发明性，在节目品类创新上又将会是一大打破。

NPC在综艺节目中的运用已不是什么新颖事，从晚期的《全员减速中》《我们穿越吧》到如今芒果TV出品的《重返地球》，都非常随心所欲。从目前在节目中NPC的角色设定、抽象设计、功用设计等方面来看，真人秀节目制造方对NPC的运用也是越来越熟练且大胆。

那么何为综艺NPC？在真人秀节目中，NPC普通是泛指由节目组提早设定坏人物功用，除却节目MC之外的一切出镜人员。NPC一词是Non-Player Character的缩写，翻译为“非玩家控制角色”，这个概念最早来源于单机版 游戏 ，逐步延伸到整个游戏范畴，甚至衍生到了如今的抢手综艺节目中。

比方，在芒果TV自制的国际首档超时空生活实验剧《重返地球》中，采用了庞大体量的NPC停止剧情铺陈。节目组雇佣了70多个NPC担任“傀儡”，隐藏在各个中央乘机而动。

这些傀儡的特性也各不相反，普通傀儡拥有正常的视觉和听觉；自觉傀儡则一直处于闭眼形态，只能依托声响来区分人类的地位；闪电傀儡则举措矫捷迅速，攻击力较强。这些傀儡的特质需求节目中的“人类”自行探究，所以人类要时时辰刻处于防范形态，由此“逼”出MC们的心情、反响，到达预期想要的综艺效果。

NPC脱胎于节目形式，职业NPC产业链开展尚未成熟

普通而言，NPC分为剧情NPC和功用性NPC这两品种型。

剧情NPC的设定基于节目形式，推进节目组预设剧情，并依据现场实践状况让剧情合理化。所以如何定位NPC的角色是节目形式创新的一大关键，在节目剧情起到无足轻重的作用。被称为“中国版饥饿游戏”大型创意实境游戏秀《全员减速中》和历史体验类综艺《我们穿越吧》，则是靠运用剧情NPC撑起节目半边天的典型案例。

历史体验类综艺节目《我们穿越吧》在业内以NPC的优质表现著称，网友评价这些NPC是展现“演员的自我涵养”的活体范例。该节目要经过场景来构建环境，经过环境来给明星一集体验的空间。而这集体验空间的构建除了录制环境自身之外，异样重要的是，在节目中NPC贴合史实的扮演让嘉宾具有代入感，同时兼具发布义务、交代环境、推进情节的功用。

据理解，节目组关于NPC最中心的要求只要一条——“不能出戏”。无论综艺咖在现场抛出什么样的梗，他们都要坚持形态不笑场，恬然自如，非常入戏，与综艺咖的反响构成激烈反差，迸收回良好的节目效果。

绝对《我们穿越吧》节目而言，《全员减速中》这档节目中NPC的类型很多，详细分为三种：

第一种是猎人。猎人的规范打扮为黑墨镜、黑西装、黑色跑鞋、黑色迷你摄像头，在游戏中担任追捕逃脱者，且追捕时需求兼具“长跑迸发力及短跑耐力”，是减速队员的举动克星；

第二种是减速部队，也是减速队员的举动克星。他们不会直接抓捕队员，而是发现队员后会收回警报，吸引周边经过的猎人前来搜捕；

第三种是剧情演员，普通都是由专业的知名演员加盟，担任当期故事剧情的操控。经过这三方不同类别的NPC设定的存在，让《全员减速中》这一街头生活游戏的形式搭建成功，全程环环相扣且充溢看点。

功用性NPC普通是效劳于广告植入需求。毕竟金主爸爸所提出的合理需求节目组大都不会回绝，但最终依然是脱胎于节目形式，与节目内容合为一体，笔者将此类NPC定义为功用性NPC。

如今的广告商家喜欢用自家产品相关的人偶植入在节目中，比方PUCCA、果倍爽、青蛙王子等。为了统筹节目内容和广告需求，节目往往会结合节目内容和产品特性在节目中给人偶设定一个适宜的定位。比方，在《疯狂的麦咭》系列节目中，石盘密室的惩罚环节都是由青蛙王子等人偶来执行，在规则设定中，这些人偶只担任执行惩罚，并不受嘉宾控制和支配。这样的内容设定将广告植入需求与节目内容设定融为一体，增加广告在节目中的突兀感。

随着流量往智能终端设备迁移，新的机遇“物联网商业社交时代”也将迎来，通过人的第六器官（智能手机）和智能设备终端的联网互动，从而改变了人的行为习惯和消费方式。线下流量通过LBS定位重新分配，又通过物联网终端智能推荐引擎引导到网上任意有价值的地方，至此互联网下半场拉开帷幕。

虽然NPC看似在节目中并非配角，大多起到的是烘托、推进剧情的作用。可这也成为一条成名的途径。

李子峰就以帅气的抽象在《全员减速中》扮演猎人时疾速走红，被称为“最帅猎人”，虽未大爆，但事业借势上升了为数亿中文用户免费提供海量、全面、及时的百科信息，并通过全新的维基平台不断改善用户对信息的创作、获取和共享方式。一个台阶。而在《明星大侦探》“死”过屡次的NPC也开了微博，结合在节目中“死了又死”的凄惨阅历，和网友互动得不亦乐乎。

如今，综艺节目中NPC大都是节目组依据内容需求暂时招募，比拟零散不成体系，但随着NPC在综艺节目越来越大的比重，需求量将大大添加，职业NPC产业链势必将会逐步完善和开展，成为演艺经纪行业又一吸金区块。

NPC在节目中“众多”，促进一出“楚门的世界”？

其实，越来越多提早设计好且嘉宾不可控NPC呈现在节目当中，在获得一定收视的同时也引发笔者的考虑，这类真人秀关于观众能否是一出“楚门的世界”？（注：《楚门的世界》影片讲述了楚门是一档抢手肥皂剧的主人公，他身边的一切事情都是虚伪的，他的亲人和冤家全都是演员，但他自己对此一无所知，最终楚门不惜一切代价走出了这个虚拟的世界。）接上去，笔者将结合《楚门的世界》来讨论在NPC把控剧情的真人秀节目的真实性成绩。

在影片《楚门的世界》中，“楚门秀”的导演用一座宏大的摄影棚和一群佚名的演员，被预设了的生命程式，以及有数看客，为男主人公楚门设计好了他的终身。无独有偶，韩国JTBC电视台近期推出一档综艺《仁慈的活着》，被称为“韩综史上最丧尽天良的综艺”，打造一档真实地展示从逮捕到审讯、收押等一系列司法顺序的韩国最后司法真人秀节目。在节目后期与《楚门的世界》极为类似。

节目的后期内容是采用“钓鱼执法”等方式让7位毫不知情的明星堕入不同类型的“刑事案件”，就这样没有一点点防范地开端他们的“监狱之旅”，而他们在阅历那些事情之时，周遭遇到的冤家、办案人员都是节目组提早设定好的NPC，而他们却浑然不知。直到他们看到摄像机，才晓得这原来是曾找过本人的监狱真人秀。

芒果TV推出的《重返地球》则是在外壳上跟《楚门的世界》比拟相似，都是虚幻了一个外表真实的空间。《重返地球》结合将来科幻，将故现实景设定在K286-f移民星球，迸发傀儡病毒，开启流亡方案、施行自救。但最终所谓的移民星球不过是人为制造的一个宏大的摄影棚，所存在的时空在节目组结构的“拟态环境”中停止的。

虽然最后节目参与者的内心都明知是假的，但在充满着将来感的乐园基地，满目都是NPC扮演的“傀儡”中，给节目参与者出现“拟态的真实感”。

在环境和傀儡们构成“真实感”的驱动下，节目参与者自动融入到了“虚幻”的情境中，激起出求生愿望，进而在极端的情境下，依照规则去完成的义务，被逼出兽性的真实面和人与人之间的情感，展示着兽性的多面性和人生的戏剧化，出现出一出虚幻背景下的“英勇者游戏”。

无论是《全员减速中》《我们穿越吧》还是《仁慈的活着》《重返地球》，都构成了一个“类楚门的世界”，试图应用环境和特定NPC来让MC们融入节目剧情当中，从而碰撞出新的火花和预期想要的综艺效果。

同时，这也在启示节目制造者们——虽然NPC的呈现是脱胎于节目形式，但NPC切口的创新也将是节目创意灵感的来源之一，应用NPC的多元性发散出节目更多层面的可发明性，在节目品类创新上又将会是一大打破。

毕竟，韩国方面将从内政层面抵抗节目剽窃，节目制造方们也更应该发扬客观能动性，探寻节目制造规律，以小切口停止头脑风暴，殊不知这又能够是一档爆款节目降生的源头。

作者:  玖肆