（原标题：人大代表蒋胜男:网络作品侵权代价微薄 维权代价很大）

　　3月12日，十三届全国人大一次会议浙江省代表团，全国人大代表蒋胜男承受媒体采访。 新京报记者 薛� 摄

全国人大代表蒋胜男：网络作品侵权代价微薄维权代价很大

全国人大代表、浙江省网络作家协会副主席、《芈月传》作者蒋胜男承受新京报专访

网络作品侵权代价微薄维权代价很大

近日，全国人大代表、浙江省网络作家协会副主席、《芈月传》作者蒋胜男承受新京报记者专访时说，网络作者维护版权的窘境在于侵权代价微薄而维权代价很大。我国网络小说的创作，以及版权维护、IP开发等方面，都处在起步阶段，置信未来一定会有更多优秀的作家和优质的作品呈现。

谈代表建议

著作权运用期限不应超越10年

新京报： 往年参与两会，你带来什么样的建议？

蒋胜男： 我带来的建议是《维护原创，促进网络文学安康开展》。由于网络文学开展到如今，市场反响很好，也拥有很多读者。但随之而来的是一系列的成绩，尤其是这三点成绩特别严重。

首先是盗版的成绩，虽然经过这两年的管理曾经大为恶化，但是状况依然严重，甚至很多作品存在着被“秒盗”的状况，你把作品贴出来，不到一分钟就被盗版网站拿去，这个工夫是以秒计算的。再一个是剽窃景象，如今对剽窃行为的认定是反复率到达20%，但是假如一个剽窃者把每一个作家都抄了10%，以这样的方式把作品拼凑出来，那该如何认定？如今剽窃行为越来越猖狂，甚至把很多作家的次要故事揉成在一同，就是“你的故事、我的人物、他的桥段”的组合，这样关于整个认定任务是十分困难的。还有一特别严重的成绩是侵权，网站与作者原来的合约比拟宽松，如今各个平台方都有法务团队，也越来越强势，我不断呼吁有关部门可以出台一些劳务制式合同，就像买房到房管局签署的制式合同一样，希望可以签署一个单方认可的处于公道合理范围内的和约。

新京报： 如今作者的哪些权益常常遭到损害？

蒋胜男： 一个是作品本身的一切权，打个比如，J・K罗琳在创作了《哈利波特》第1部之后，还可以创作第2部到第7部的续集，而中国作者很能够在创作了《哈利波特》第1部后，发现《哈利波特》整个作品的命名创作权曾经不属于本人。还有作品的延伸权益，以及作品的受权期限等。很多合约签的是20年甚至更长，相当不合理。

新京报： 对作品著作权运用期限的成绩你有详细的建议吗？

蒋胜男： 我觉得最长不能超越10年。普通状况三到五年是比拟合理的。

比方说版权开发，其实三到五年根本上都能完成，假如一个作品由于受权不慎，招致授予一个不能开发的版权方，那能够要放置三到五年。作品著作权运用期限在三到五年的话，至多这个期限当前，作者还可以重新停止受权。如今呈现一些状况，当有意向开发的版权方找到作者的时分，作者发现本人的著作权是被有限期受权出让，得不到开发的。

谈版权维护

版权纠纷多 阐明人们法律认识强

新京报： 如今网络作者在维护版权方面的窘境在哪里？

蒋胜男： 窘境在于侵权代价微薄，而维权代价很大。一个作者能够对情感或是文字方面有所长，但在维护本身权益尤其是在法律方面需求失掉协助。

目前我们有出版部门，有作协，但是没有一个专门为作者保驾护航的法治机构。作者要和某个平台签约的时分，该先找哪个部门下载制式合同？假如对方不情愿用这个制式合同的时分，作者该怎样去求助？

新京报： 你遇到过被侵权的事情吗？

蒋胜男： 遇到过，《芈月传》的名字已经被抢注，然后被50万元卖掉了。《芈月传》出来当前，市面上呈现了七八个版本的《芈月传》，而且都在宣传同名电视剧。我很生气，在网上发了一篇微博，后果盗版方跟我说：“我就是冲着你这个名望，我也晓得得不到你受权，你多骂我几声。”

新京报： 和传统小说相比，网络小说在维权等方面有什么不同？

蒋胜男： 我觉得跟传统小说相比，网络小说作者的维权认识更强，虽然对网络小说的侵权行为很猖獗，但现实上网络作者的版权认定是更明晰的，由于你在什么网站什么时分宣布的文章，都是清清楚楚的。

所以我觉得网络时代版权纠纷多了，恰恰阐明人们的法律认识加强了。

新京报： 你觉得如今是网络小说创作的黄金时期吗？

蒋胜男： 关于网络小说的整个创作来说，包括版权维护和IP开发等，应该都还处于刚刚起步阶段。但是中国拥有这么大的市场，不论是创作人群还是阅读人群，置信应该是全世界最多的，我觉得未来一定会有更多优秀的作家和优质的作品呈现，开展只会越来越好。

谈历史题材

历史的“钉子”虽小 但不能丢开

新京报： 你的作品次要是历史题材，在写作的时分，怎样掌握情节创作和历史现实之间的关系？

蒋胜男： 有人说历史只是挂我作品的一个钉子，以此以为历史的考证不重要。但我要说假如钉子不牢，作品会整个塌上去。历史作家其实有点像法医，在现场找到一些碎骨头、头发或是一些其他的东西，但对整团体体掌握了充沛的知识，就能依据一点点的DNA推断出整团体的状况。我们在史料上找到的东西是很少的，这些东西都不是无故生就的，历史的钉子虽小，但是一定要结实，不可以把它丢开。

经过阅读史料，会失掉古人的肉体共振，当我全身心投入，在那个时代面临着大冲击、大摧残的时分，内心会发作很大的改动，所以我有足够的肉体力气去对立世界很多无名的损伤。对我而言，历史创作是一种修炼，也是一种提升。

新京报： 在写《芈月传》的时分，有本次涌现的 AI、区块链和物联网热潮不同于以往，将对产业、社会和生活产生真正堪称“颠覆性”的变革。IT 技术人员需要全方位地“换脑”：对原有的知识结构进行全面刷新，全面升级。想过能够会改编成电视剧吗？

蒋胜男： 没有，对我来说，写作是要让人们晓得过来的人是怎样想的。其实，一团体心有鸿鹄的时分，想的是把它创作出来，在射箭的时分想的应该是把大雁射上去，而不是想这个大雁射上去该清蒸还是红烧。当你想这个的时分，大雁曾经跑了。

新京报： 如今一些影视剧在改编历史作品时呈现了歪曲历史的景象，对这种状况你怎样看？

蒋胜男： 一个是由于商业利益，能够深谋远虑，觉得这个题材一两年内会很好，然后就赶着上。创作者对历史没有足够的看法，只是想迅速把人物拿过去，变成一个故事。此外，能够有一些规则，在小说改成影视作品的时分，必需有一个朝代，所以他不得已把一个完全架空的传奇故事，硬塞到一个朝代外头，然先人们会发现一切故事情节跟历史是对不上号的。

我觉得没有朝代的故事假如硬找一个朝代落地，反而会让广阔观众对历史发生混杂，倒不如像以前的港剧一样，写明“本剧故事纯属虚拟，如有相同完全巧合”。

新京报记者 贾世煜