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北京地铁近期频繁呈现这样一张海报，在以白色为主色彩的画面上，最吸引人的是半张富有中国特征的旦角脸谱。

典礼感脸谱，是为提示群众，2018年曾经是《视听扮演北京条约》（以下简称“北京条约”）签署六周年。

这是一部什么条例呢？

六年前，2012年6月20日开端，维护音像扮演内政会议在北京举行，这一会议是建国后中国承办的第一个触及条约缔结的内政会议，也是结合国机构初次在中国审议并缔结国际条约。依照常规，这个条约被命名为《视听扮演北京条约》（简称《北京条约》或BTAP）。

这部条例的意义在于，这是降生在中国的第一个国际知识产权条约。

现实上，在《北京条约》降生之前已存在三大邻接权维护条约：1961年的《维护扮演者、音像制品制造者和播送组织罗马条约》（简称《罗马条约》）、1994年的《与贸易有关的知识产权协议》（简称TRIPS协议）、1996年的《世界知识产权组织扮演和录音制品条约》（简称WPPT）。

著作权，很多人并不生疏；而邻接权（Neighboring Right）这个学术称谓，也同属于知识产权范围，只不过和著作权略有不同。其法条解释是：

作品传达者传达作品所享权益。次要包括扮演者、录音录像制品制造者、播送电台及电视台的权益。邻接权中的首要权益就是“扮演者权”。

扮演者，在原创作品的二次创作和传达环节非常重要。复杂来说，扮演者付出的努力，在一定水平上决议了整个艺术作品的最终出现效果。它能够会关乎一部电影的发行商、一则广告的配角及播出机构。

最近的例子，就是因综艺节目翻唱而引发的纠纷。2017年的《歌手》舞台上，迪玛希翻唱俄罗斯歌手维塔斯的作品《歌剧2》，依照义务本应该在扮演之前获得《歌剧2》的著作权人的赞同并领取报酬，然后再翻唱（“扮演者权”。但湖南卫视没有经过音乐作品著作权人答应的翻唱，因此被认定侵权。

视听扮演被“歧视”

上述三大条约均可以为视听扮演者提供一定水平的维护。

而在国际传达中，成绩经常出在“一定水平”这四个字上，三大条约对所谓“视听扮演”有一定的局限，更侧重于维护“声响”形状的二次传达。

举个例子，由杨幂、赵又廷主演的电视剧《三生三世十里桃花》获得了不错的收视成果，但该剧被指未经答应运用了某著名昆曲演员的长短录音，这就是一种声响形状的侵权行为。

再假定某知名歌星开了一场演唱会，观众是由于他的音乐作品而来，次要指歌曲的声响。但是观众的热情不只仅在于他的歌曲，更在于他的台风和他与观众发生互动的兴奋感。假如他生活在三大条约的签署时代，假如有组织将他的上演视频在国外出售，则他能够无法遭到维护。

在此处，扮演者的合法权益被大打折扣。扮演者能否产出价值，或能否产出“举措”价值，都很难随便判别，也很难追溯。

也就是说，同一扮演会因录制媒介的不同而遭到区别看待。

这一成绩直至《北京条约》才得以处理，这一条约对“以视听方式录制和传达”的扮演提供了充沛的国际维护。

从以“价值导向”动身，到以“别人应用的方式”为根据，稳固并补充了视听扮演的扮演者应有的权益。假如别人仅仅应用了声响，则仍属于《罗马条约》的维护范围，假如应用了扮演图像+声响，则属于维护“视听扮演”的范围了。

扮演者“有章可循”

过来，不维护“视频”方式的《罗马条约》，是不希望影视产业遭到扮演者权益的影响。60年代，除了影视公司，简直没有谁可以悄悄松松就录制画面影像。依据《罗马条约》第7条的规则，即便是在扮演者曾经答应的状况下，影视公司也不能私自复制录像带。

不维护“视听录制品”中的扮演，意味着传达难度的降低。普通人也可以拿起设备随意录像甚至用于商业传达，却没有法律可以停止无效的维护和约束。扮演者的利益遭到严重损害，影视公司也因盗版成绩的存在而变得为难。

扮演者和影视产业的利益需求均衡。在随后的相关法则中，要求对运用影视剧时触及的扮演者权，一致管理、一致发答应证。

为了维护扮演者，欧共体在1992年经过的《出租权、出借权和知识产权范畴与版权相关的特定权益指令》（即《邻接权指令》）中，明白表示：维护扮演者对任何录有其扮演的录制品，再次停止出租、复制和发行的权益。

更注重维护扮演者的权益。这也是制定《北京条约》的动身点。

对数字时代的更新与补充

在中国视听产业高速开展的明天，数字产品和网上视频正在成为年老人的消费时髦。据统计，2017年全球数字内容和光盘的买卖额初次逾越电影票房，到达了478亿美元。“以中国为代表的亚洲正在成为全球视听产业的热土。”世界知识产权组织中国办事处主任陈宏兵表示。

此前，WPPT也有网络传达方面的表述，但只针对录制在录音制品中的扮演。

在互联网新型技术条件下，《北京条约》专门规则了关于技术措施的义务与权益管理信息的义务。这是《北京条约》针对数字时代的更新构成了进一步的补充。

当下，简直人人都可以轻松录制视听内容并在互联网上停止传达，而用于商业目的的互联网传达又能够会带来超乎想象的经济利润。更重要的是，视听内容如今被以为是推销本国消费的产品和效劳（如汽车、食品和软饮料、服装及旅游业）的无力工具，因而是出口行业的完满搭配。

从三大条约到《北京条约》，外表上是扮演者与影视产业之间的均衡，实则是大国文明贸易之间的比赛。而文明贸易不只仅包括影视产业，音乐、戏曲、戏剧等方式都应包括在内。

作者以为，我国竭力促进《北京条约》的签署，也是在为文明作品的输入争取应有的利益。可以预见，《北京条约》 将安慰多种渠道的投资进入各国的外乡视听产品制造。

能否推进著作权立法完善?

《北京条约》更多的作用还是发扬在跨国语境下，在国度境内发作的相关案件，还是适用《著作权法》及相关条例的解释。

当下，我国《著作权法》正处于第三次修正的关键时期，《著作权法（修订草案送审稿）》中，将“电影作品和以相似摄制电影的办法创作的作品”改为“视听作品”，取消了“录像制品”的规则，对这一点能否合理，存在争议。

在我国现行的著作法规则中，影视作品中扮演者的权益归属于制片者，演员一旦赞同参与影视剧的拍摄，其专有权益均归属于制片者，而假如将原先的“录像”并入“视听作品”，能够会招致除影视演员之外的少量扮演者丧失权益，缺乏公道性。

要晓得除了影视作品外，还有那么多品种的“视听扮演”方式。他们的制片者又如何定义呢？

这些扮演者能否可以从其他传达方式中“获酬”，高度取决于能否存在成熟的个人管理或相似机制，而目前个人合合同在扮演范畴并未发扬预设应有的作用。“据草案规则，权益人即使未参加著作权管理组织也可被代表....”，这一点，能否与《北京条约》肉体相违犯呢？

我们仍需等待的是，《北京条约》将在30个有资历的有关方交存同意书或参加书三个月之后失效。截止目前，已有19个国度同意参加《北京条约》。失效之后，能否促进影视产业、官方艺术的安康开展，促进数字效劳平台、内容使用、信息与通讯技术创新，还需求工夫来检验。（本文首发钛媒体，作者/丛笑，编辑/葱葱）

【附：本文参阅文献包括：王迁《<视听扮演北京条约>争议成绩及对我国国际义务的影响》；WIPO官网《视听扮演北京条约》次要条款；陈丹 《浅议<视听扮演北京条约>对完善我国著作权制度的启示》】

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